L’ospite accanto a me è Barbara Martusciello. Critico d’arte.
Laureata con Lode in Storia dell’Arte Contemporanea presso la facoltà di Scienze Umanistiche dell’Università La Sapienza di Roma, curatrice di mostre, saggista, svolge prevalentemente la sua attività nell’area dei nuovi linguaggi fra intercodice e tecnologia, e in quella della sperimentazione italiana degli anni Sessanta e Settanta.
Se dovessi dirvi tutto quanto questa donna dal grande fascino intellettuale, e non solo intellettuale, ha combinato nel campo dell’arte finora, finiremmo col fare notte. Tenterò, quindi, di riassumere; ecco solo alcune delle cose più significative estratte dalla sua biografia.
Ha ideato e diretto il Centro romano Documentazione Arti Visive dell’Arci Nova; ha guidato la galleria d'arte Yanika e Mascherino di Roma con la quale tutt’ora collabora.
Tra le tante mostre allestite – in quest’anno che per i terrestri è il 2007 – ne conta oltre cento, ricordo Arte e Jeans a Parigi (1994) con un intervento di Baudrillard; Contaminazioni 2. Fotografia e Arte, Museo Laboratorio Arte Contemporanea, Università La Sapienza, Roma (1998); Materiamorfosi, Galleria Comunale Arte Moderna e Contemporanea (ora MACRO), Roma (2000); Artisti suonati, al Trevi Flash Art Museum (2001); Giaguaro 2003: Arte,nell’ambito dell’Estate Romana 2003; Guardando si impara, Biblioteca Nazionale Centrale, (2006); Audrey Hepburn,Palazzo Wedekind, Roma (2003);  le tre tappe di Renato Mambor. Progetto per un’Antologica alla Galleria Mascherino e, con lo stesso artista, Paesaggi Tagliati-Antologica di Renato Mambor alla Galleria d’Arte di Nizza (2005) e, nello stesso anno, alla Galleria Comunale di Faenza.
Ha curato, inoltre, personali di Nanni Balestrini, Pablo Echaurren, Nato Frascà, Mario Sasso, Mario Schifano, Gianfranco Notargiacomo, e collettive con Luca Patella, Matteo Basilè, Cloti Ricciardi, Nancy Ruspoli, Alessia Parenti…
Tra gli emergenti, ha realizzato mostre con Chiara, Monica Cuoghi & Claudio Corsello, Alessandro Gianvenuti, Matia, Stefania Pinsone, Professor Bad Trip, i Santini Del Prete, Giuseppe Tubi.
Ricordo anche esposizioni e scritti sulla psichedelia, sull’uso del linguaggio fotografico nell’arte contemporanea, sull’arte dei bozzetti cinematografici italiani, sui linguaggi visivi underground nell’attuale produzione artistica italiana.
Ha collaborato a numerose riviste da “Time Out” a “Flesh Out” ad “Artel”, da “Exibart” a “Juliet”,  attualmente scrive per il quotidiano “Liberazione”.
La sua presenza la troviamo in format tv sull’arte contemporanea per Rai Sat, La 7, Teleroma 56, e in programmi su canali digitali tra i quali InterAct.
Interrompendo la stesura di libri che la vedono impegnata in questi mesi per le editrici Gangemi e Castelvecchi, è salita quassù sull’Enterprise.

Benvenuta a bordo, Barbara…

Il piacere è per entrambi: amo viaggiare in buona compagnia…

Sabrina Iasillo, luminosa sommellier dell’EnotecaBistrot “Uve e Forme” mi ha consigliato d’assaggiare durante la nostra conversazione nello Spazio questo Castello di Verduno, Barolo Massara 2001. In una nota che mi ha inviato in Spacefax così dice… leggo le sue parole: “Verduno il comune più a nord della zona del Barolo. Bevi questo vino ed è come tornare a casa dopo tanto girovagare. Il tannino magnificamente sferzante non è qui per offendere, né per rammentarti tanti oscuri pericoli, ma solo per porgerti tutta la sua complicità, per accompagnarti sulla strada del ritorno”. Fin qui Sabrina Iasillo… qua il bicchiere.
Adesso ascoltami: il Capitano Picard è bravissimo, per lodarne la guida, a Roma direbbero “è un bel manico”, però noi nello spazio stiamo, schizziamo ”a manetta”, prudenza vuole che tu trasmetta sulla Terra, come sempre chiedo iniziando la conversazione con i miei ospiti, il tuo ritratto… interiore…insomma, chi è Barbara secondo Barbara…

Una studiosa che, avendo  la malattia dell’Arte contemporanea e non trovando cura per guarirne, ne ha fatto la sua forza e la sua professione. Da indipendente. Il resto lo hai in massima parte premesso tu nella presentazione introduttiva. Sono critico d’arte e curatore donna: ci tengo a sottolineare questo dato, se mai ce ne fosse bisogno, solo per aumentare la percentuale delle “quote rosa” in un campo ancora piuttosto faticoso per le signore, a maggior ragione se si son fatte da sole… Tornando alla domanda: ho una particolare propensione alla didattica nel tentativo di proporre e far comprendere al maggior numero di persone possibili l’arte contemporanea. Questa è inevitabilmente “per pochi” ma allargarne il campo d’azione e semplificare e migliorandone la comunicazione per ampliare questa elite non è impossibile e cerco di farlo. Mi interessa inoltre tutto quanto è ascrivibile alla contaminazione linguistica con particolare attenzione alle nuove generazioni e alla ricerca delle loro  radici culturali essenzialmente rintracciabili nella sperimentazione italiana anni Sessanta e Settanta.

La perniciosa concentrazione delle testate giornalistiche quotidiane e periodiche… la sempre più precaria vita delle riviste cartacee indipendenti… il duopolio Raiset… l’insensibilità dei grandi network radiofonici privati verso le cronache sulle arti visive… da questo scenario, la situazione del critico d’arte nell’informazione mi pare malmessa.
Se sei d’accordo su questa mia constatazione (e, se non lo sei, dimmi il perché), quale concreta possibilità resta per far sentire la propria voce specie a coloro che, come te, s’occupano di nuova espressività?

La tua analisi è piuttosto nera e purtroppo verosimile: la condivido.
Cosa resta per farci vedere-sentire-ascoltare? Organizzarci: promuovendo iniziative culturali e, nell’attesa che i quotidiani e la Tv amplino il proprio osservatorio sull’Arte più attuale, svincolandosi dal sottobosco ma anche dalle direttive lobbistiche di stampo anglosassone, usare al massimo la Rete. Inutile dire che Internet è il veicolo che, in un futuro prossimo, risulterà privilegiato; in Italia non lo adoperiamo ancora abbastanza né al meglio, ma questo è il medium che domani – e non dopodomani! – promuoverà una vera, libera, capillare circolazione delle idee, delle opinioni, della creatività… Poi, certamente, dovremo occuparci di selezionarle, verificarle, accoglierle o rifiutarle: ma siamo adulti e in grado di discernere…
Non è un caso che i Blog siano entrati nell’uso comune delle giovani generazioni, che alcuni siti di Musei siano più visitati (e spesso accattivanti) dei Musei stessi, che E-bay stia quasi sostituendo le Case d’Aste – che a loro volta hanno quasi sostituito le gallerie d’arte –,  che Exibart sia una rivista cartacea affiancata dall’eccellente veloce e competente versione on-line, superutilizzata dagli addetti ai lavori e non solo, e non esclusivamente giovani… Chi non è in grado di usare le nuove tecnologie può sempre  farsi affiancare da qualcuno esperto, non è un problema, ma deve capirne le potenzialità e la necessità...

Che cosa differenzia – e che cosa ti piacerebbe che, oggi, ancora di più lo differenziasse – il lavoro del gallerista da quello di altri impresari culturali: dagli editori ai produttori cinematografici, ai discografici, eccetera?

Domanda complessa dalle mille risposte diverse… Rispetto ai produttori cinematografici e ai discografici la quotidianità della fruizione, e la vastità del pubblico, anzi, dei pubblici…
Auspicherei, inoltre e tra parentesi, che le Istituzioni mettessero mano a una seria defiscalizzazione ad hoc: questa è una vera urgenza che eliminerebbe il fenomeno del “nero”, le truffe, l’invasione dei  falsi nel mercato dell’arte che ne dopano il sistema… Perché un’opera d’arte contemporanea non deve essere trattata fiscalmente come un libro piuttosto che come una… pelliccia, una borsa, un paio di scarpe?
Poi, naturalmente, ci sono galleristi e galleristi: tra venditori di quadri e multinazionali c’è un’interessante via di mezzo che meriterebbe più libertà di movimento, più attenzione istituzionale, più gratificazioni economiche ma anche più apertura verso le innovazioni tecnologiche, dei media, dei linguaggi….

Musei d’arte contemporanea in Italia oggi. Ai tuoi occhi, quale il loro principale merito e, soprattutto, quale il principale difetto?

In Italia ci sono Musei e Musei e la differenza è in massima parte macroscopica. In linea generale, se non si adeguano al trend dominante dell’Arte contemporanea, tentando una strada indipendente dal Sistema, faticano… Tra quanti faticano, però, molti lo fanno per incapacità, inadeguatezza culturale, mancanza di attenzione istituzionale ed economica…
Quelli che funzionano hanno gestione manageriale e all’avanguardia, apertura totale ad una comunicazione al passo con i tempi, personale qualificato, giovani collaboratori che, va detto, spesso non sono abbastanza…
Il problema, in realtà, non sono i Musei ma la Politica: non c’è conoscenza dell’Arte contemporanea – né della cultura in generale, il più delle volte – né interesse a proteggere, valorizzare, promuovere efficacemente e in modo trasparente la produzione italiana, al contrario di quanto fanno gli altri paesi con la loro arte e la loro cultura, importata da noi in maniera fin troppo aggressiva, spesso, ma certamente competente…

Si parla spesso in Italia in questi ultimi tempi di privatizzazione anche rispetto a Musei d’Arte contemporanea. Come la pensi al proposito?

Io temo molto la privatizzazione perché da noi vige l’abitudine a trasformarla in escamotage per imporre trust e per privilegiare gli interessi personali o di lobby piuttosto che della collettività. Credo che la coesistenza dia sempre buoni frutti: servizio pubblico che accolga alcuni servizi privati, oppure strutture private da una parte e istituzioni pubbliche dall’altra, con la possibilità di fare network…

Mi pare che la telematica ha rinnovato le misurazioni fra arte e società. A tuo avviso, questo influsso tecnologico ha avvicinato oppure allontanato fra loro arte e società?

Avvicinato, ma ancora non abbastanza.
Bisogna inoltre intenderci: l’arte che adopera l’innovazione tecnologica per realizzarsi – net art, pittura digitale, arte sperimentale-tecnologica eccetera – o l’arte che la usa per promuoversi e comunicarsi?  Nel primo caso la società ha, in genere, ancora forti riserve ma superabili come furono superate in passato: penso alle resistenze nei confronti della fotografia, delle novità futuriste ma addirittura del più “semplice” uso di colori acrilici o materiali sintetici…
Nel secondo l’ha avvicinata, ma ancora troppo poco.

Vedi – e, se sì, in che cosa lo identifichi - un rapporto fra le avanguardie storiche e le nuove ricerche espressive dei nostri giorni, computer compreso?

Il rapporto è riscontrabile in singoli artisti più che in categorie o “scuole”. Il Futurismo è quasi ovunque, il Dadaismo poi… ma anche molto di quello che si è imposto o è esploso successivamente, dall’underground - graffitismo, psichedelica - all’arte più ufficiale - Pop Art, Concettuale, eccetera - di ricerca… La contaminazione linguistica, raggiunta perfettamente dal Computer e da Internet, e la possibilità di approdo al metalinguaggio/ai metalinguaggi è certamente il più forte, visibile collegamento tra avanguardie…
Credo però che spesso manchi, ai più giovani artisti, la consapevolezza dell’esistenza di queste radici o la mancanza di consapevolezza della loro presenza nel proprio lavoro, perché il livello culturale si è decisamente abbassato in ogni campo e la fretta di fare e di raggiungere un risultato e, magari, il successo, piuttosto che regalare velocità vivace, vitalità, modernità, ha prodotto superficialità, approssimazione… Ma questa è un’altra storia.

Nel tuo lavoro critico come ti rapporti con la video art?

Come ogni storico e critico dovrebbe. La Videoarte è parte dell’Arte contemporanea e come tale va studiata, compresa, “trattata”. Certamente, conoscere più specificamente i suoi supporti tecnici, dispositivi, innovazioni tecnologiche aiuta a comprenderla e, magari, anche a svelare i bluff, cosa che vale anche per la cosiddetta arte digitale.

Il web quale influenza ha - e, soprattutto, potrà avere - sulle arti visive? Gradirei che tu rispondessi sia sotto il profilo espressivo sia su quello di promozione verso il mercato…

Come dicevo poco prima, con l’avvento delle nuove tecnologie l’arte ha avuto ulteriori  possibilità di ricerca che ha spinto verso una sperimentazione sempre maggiore: sia concettualmente parlando, aprendosi a nuove riflessioni, filosofie, concetti…, sia materialmente, nell’uso pratico del mezzo, che è  inevitabilmente legato alle potenzialità concettuali di cui sopra… Non a caso, infatti, avevo parlato di contaminazioni linguistiche o metalinguaggi…
Per quanto concerne Internet, poi, è ovvio che esso sia una incredibile illimitata riserva di immagini e concetti che gli artisti – ma non solo loro: lo fanno tutti i creativi: grafici, fumettisti, musicisti, designer, stilisti – adoperano sia per adottarli materialmente, direttamente, manipolandoli, citandoli, mescolandoli eccetera., sia per trarne input; sia, ancora, per esserci, proprio lì dentro, in quanto opera…
Per quanto concerne il Sistema, quindi anche il Mercato, è ovvio che le possibilità di comunicare concetti, idee, progetti, proposte culturali ed altro, si sia ampliata a dismisura, dilatando il raggio d’azione ovunque con una velocità e capillarità  impensabile, quando Internet non esisteva. Dobbiamo infatti dividere la Realtà ad un “ prima” e a un “dopo” l’esistenza della Rete. Tutto sta, come ti dicevo prima, nel saperla usare, nel selezionare, discernere, verificare le proposte, le notizie, le idee, le immagini.

A Vienna, al manicomio di Gugging, c'è un padiglione chiamato Haus der Kunstler, la Casa degli Artisti, dove alcuni ricoverati sono diventati pittori (Walla, Garber, Kernbeis, e altri) riconosciuti anche dal mercato, esposti in una delle più prestigiose gallerie viennesi Galerie Nachst St. Stephen. E' solo uno dei tanti esempi sul tema Arte-Follia.
Tutto questo per chiederti: Barbara, l'arte è una malattia o una terapia?

Strana domanda che in qualche modo, per coincidenza, ho anticipato all’inizio! Cura o malattia… forse è entrambe le cose insieme, in forma di bizzarra alternativa che ha in sé il male e la sua possibilità di guarigione… Tutto sta nel riconoscere questa duplice realtà, accettandola nella sua complessità.

Prima di lasciare i miei ospiti di questa taverna spaziale, li costringo crudelmente a fare una riflessione su Star Trek, non necessariamente elogiativa…che cosa rappresenta quel videomito nel tuo immaginario? Ammesso che qualcosa rappresenti, s’intende…

Quando ero ragazzina, devo ammettere che non seguivo questa realtà essenzialmente televisiva ed anzi guardavo con superiorità mio fratello che se ne cibava entusiasta. Oltretutto, non c’era nessun bel ragazzo da apprezzare, cosa che in quegli anni mi interessava moooolto più di adesso, né c’erano accattivanti storie d’amore che mi facessero sognare… Con il maturare dei miei interessi, credo di averne via via ammirato le sensazionali tutine e gli strepitosi interni vintage… Scherzi a parte, oltre a questo, ne ho potuto apprezzare la fantasmagorica capacità visionaria, la lungimiranza tecnologica e, più in generale, futuribile; pur considerandolo essenzialmente una saga-fumettone, ne comprendo la grande ricchezza citazionista che spesso diventa meltinpot e dà luogo, quindi, alla contaminazione linguistica. Non a caso, il versante che mi interessa di più.

Siamo quasi arrivati a Mart-Usciello, pianeta lontano da Marte, ma seducente quanto Venere e abitato da alieni catodici… se devi scendere, ti conviene prenotare la fermata. Stoppiamo qui l’intervista, anche perché è alla fine la bottiglia “Castello di Verduno” consigliata da Sabrina Iasillo dell’Enoteca Uve e Forme” di Roma… Però torna a trovarmi, io qua sto… intesi eh?

Resto ancora un po’ perché il vino non è proprio finito e, avendolo apprezzato, gradirei la scolatura o, nel caso tu avessi un’altra bottiglia…

D’accordo, brindo a te com’è d’obbligo sull’Enterprise: lunga vita e prosperità!

Deiscalizzazione ad hoc per i galleristi. Brava Martusciello! Non faccio la gallerista ma lavoro nell'area degli iuffici stampa e un pò ne so del provblema. Defiscalizzare sarebbe una boccata d'ossigeno per i privati. franca rossini

inviato da franca rossini

Anche quanto dice la Martusciello contro la privatizzazione dei musei pubblici è importante efa il paio con quanto ha rilevato l'amica che mi ha preceduto. Giorgio Satriani

inviato da Giorgio Satriani

Lei accusa i giovani artisti (italiani?) d'impreparazione culturale. Vorrei sapere ,non pensa che una certa cifra 'selvaggia" possa giovare all'arte? Grazie. gioia

inviato da Gioia F.

Buona conversazione. Domande puntuali, risposte ottime. franco

inviato da franco degregorio

Signora Martusciello, è vero quanto sento che i critici guadagnano facendosi dare le opere gratis dagli artisti che promuovono nella speranza chelaloro promozione poi faccia salire nei prezzi l'artista... E' diffusa tale pratica così come sento dire? Buffalo Bill

inviato da Buffalo Bill

Vorrei che l'intervistata dicesse quali artisti italiani under 30 oggi lei stima di più. Possibile? maria garattini

inviato da maria garattini

adolgiso prova gusto a scherzare su tutto. Ma perché? Gli fa schifo tanto parlare seriamente? Belfagor

inviato da Belfagor

Non credo che le interviste possano risolvere i problemi delle arti visive in Italia. Stop. omero di santo

inviato da omero di santo

Nell'introduzione è detto che la Martusciello sta scrivendo dei libri ma non si fa cenno a titoli e contenuti. Perché? E' possibile sapere? grazie e saluti. giulia costanzo

inviato da giulia costanzo

A Gioia rispondo che l'impreparazione culturale è una cosa, e una certa freschezza, anche selvaggia, un'altra: non a caso il graffitismo e altre pratiche underground, che io apprezzo da sempre, hanno fatto e fanno scuola. A Buffalo Bill dico che i critici guadagnano in vario modo (lecito e non) e misura (con una sperequazione incredibile, vi assicuro), quindi anche accettando uno scambio del loro lavoro con quello altrui o accogliendo attestati di stima in opere che apprezzano, in cui credono e quindi, se sono fortunati, monetizzano in futuro...

inviato da barbara martusciello

A Omero rispondo con benevolasimpatia che le interviste, ma anche gli articoli non risolveranno, ma aprono un confronto, fanno discutere: chi dice, cioè chi parla e scrive si assume una responsabilità (critiche, querele, opinioni discordanti etc.), almeno, mentre chi sta solo seduto e si domanda se, se, e se, rischia al massimo cellulite e sedere flaccido. Il mio ancora è sodo. A chi chiede dei miei libri: è uscito da poco un libello su arte anni Sessanta e produzione underground attuale (Sottoterra 2, Viola edizioni, Roma, 2007); un libro-catalogo per Gangemi su un artista protagonista negli anni Settanta di quel "ritornoalla pittura" di storica memoria (Gianfranco Notargiacomo, Gangemi, Roma, 2007). Altre pubblicazioni, non avendo ancora firma in contratto, le posso solo accennare: un libro pronto -su Renato Mambor e gli anni Sessanta a Roma, ma sperimentali; uno da ultimare su un artista contemporaneo, per Gangemi edit.; uno da definire su artisti "giovani" a confronto con sperimentali storicizzati forse (forse) con Castelvecchi edit. E altro bolle in pentola...

inviato da barbara martusciello

Per tutti gli altri che mi hanno letto e hanno condiviso con me alcune analisi del sistema e dello stato dell'arte, un grazie: ricordiamoci, però, che dare voce alle idee e opinioni è importante e necessario. Per quanti lo hanno fatto scrivendo commenti, due volte grazie, pensando che, tra l'altro, l'unione può fare, a volte, la forza.

inviato da barbara martusciello

Perché solo io non ho meritato una risposta? Era tanto scema la mia domanda? maria garattini

inviato da maria garattini

Complimenti ragazzi! Sierte bravissimi. Ho letto anche in Cosmotaxi l'incontro con Gerosa sull'agenzia per viaggi virtuali in Second Life, molto interessante. Su SL ci sarebbe stata bene anche una domanda alla Martusciello, ma va bene lo stesso così. Saluti alla redazione e a tutti i vostri lettori.

inviato da giorgio galasso

A Maria che si lamenta della mia mancata risposta, eccomi qui con una lunghissima riflessione per lei: gli artisti che a me interessano non sono moltissimi ... I tanti che gravitano nel mondo dell'arte sono certamente bravi (alcuni), di classe o di buona mano (altri), ma spesso troppo estetizzanti, glamour, trendy... mancano, cioè, di consapevolezza poetica, di profondità e complessità concettuale...(la maggior parte). Ciò non li esclude dal mercato/sistemadell'arte, naturalmente... tant'è. I nomi dei mie promossi (contaminazione linguistica perfetta; ricerca estetica-concettualità perfettamente equilibrati): oltre ad alcuni "classici" di una stessa generazione o giù di lì -tra i quali Luca Vitone, Luca Pancrazzi, Pierluigi Pusole, Daniele Galliano; Grazia Toderi; Cuoghi Corsello, Elisabetta Benassi, Pierpaolo Campanini; Massimo Arienti; Benvenuto (Carlo), Botto & Bruno, Bianco Valente, le guest star Xhafa, Tiravanja, Tuttofuoco, la tosta Sukran Moral etc.-, segnalo Gioacchino Pontrelli, area generazionale non lontana dai precedentii, forse ai più un pò meno noto, ma bravissimo; Alberto Di Fabio, ormai tra i prossimi top ten; il complesso, non "inquadrabile" Alessandro Bulgini; gli "anomali" Tubi e Matia, per varie e differenti ragioni. Un pò più giovani, o di più "giovane" "carriera": di prossima, più palesata "emersione" Roberto Timperi; i particolarissimi Hotel de la Lune che mi incuriosiscono...; poi Domenico Mangano, Carla Mattii, Elisabetta Di Maggio, Pietro Ruffo di cui attendo sviluppi... Avrò, nella velocità estrema della risposta, dimenticato qualcuno di caro o di importante che mi perdonerà: questa non è un'enciclopedia. Degli artisti under 30 new-entry non parlo ancora perchè sto lavorando ad un saggio che mi brucerei, altrimenti, ma te/ve ne darò conto sempre su questo adolgisosuperstar.

inviato da barbara martusciello

Non si può dire che la Martusciello "la mandi a dire". Lo dice lei stessa. Sull'inutilità delle interviste/dichiarazioni etc. che qui qualcuno ritiene inutili, dissento. Sicuramente non cambierabnno il mondo (ma questo non spetta alla politica?) ma dipende da chi le fa. Se dobbiamo riferirci a questa vivace barbara, le cose hanno un senso. Se invce dobbiamo pensare alle risposte tutte sulla difesa, tutte per tutelare tutto, tutte per non scontentare nessuno, allora sì sono inutili. Martuisciello non ha risposto così. E' stata netta, precisa , chiara. Allora serve. Io la penso così. Un piccolo rimprovero per Adolgiso (bravissimo cmq), ha ragione chi mi ha preceduto. Ci sarebbe stata bene con questa critica una domanda su Second Life. Con affetto. giacomo serrao

inviato da giacomo serrao

Beh, il piglio della Martusciello non è sicuramente quel vacuo assenso che si respira a tutte le inaugurazioni dell'arte italiana. E questo è un bene, perché di tanto in tanto sembra davvero che vada tutto bene, quando non è affatto così. Rispetto alla questione dei giovani, - che è vero hanno poca conoscenza, credo ci sia anche una profonda responsabilità del mercato e dei suoi artefici, perché è piu' facile vendere opere "decorative" e allora è anche piu' facile esporle e il numero di mostre prive di questioni centrali o di concetti pesanti si riduce. Allora il problema non è tanto essere under 30 o over 30, quanto essere riconosciuti sulla base della forza che alcune opere o percorsi hanno. La signora Martuscello fa ad esempio il nome di Alessandro Bulgini che è già over 30 eppure non è ancora esploso come dovrebbe, pur proponendo uno dei percorsi piu' profondi nell'arte italiana in questo momento. Mi viene in mente l'opera montata per la collettiva "Falso Movimento" al castello di Genazzano o addirittura la sua performance sul fiume organizzata da Volume!. Comunque la lista che fa nella risposta a Maria mi trova molto concorde, specie sulla Benassi, sicuramente attestata ai livelli che merita, e sui giovani Hotel de la Lune, di cui sono riuscito a vedere solo l'ultima mostra, in riva al Tevere, che mi ha lasciato letteralmente senza parole (guarda caso organizzata anche questa da Volume! - una galleria che non si pone tanto il problema di vendere...).

inviato sabato 9 febbraio 2008 da Mela Verde